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| 名画衝立 妙心寺 龍虎図 |
名画衝立 妙心寺 山鳥図 |
| 重要文化財 龍虎図 狩野山楽 筆 |
梅に山鳥図 狩野山雪 筆 |
| 16世紀 妙心寺蔵 |
襖 京都妙心寺天球院蔵 |
| W19cm×H12cm 1260円 |
W19cm×H12cm 1260円 |
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| 名画衝立 観 桜 |
2曲屏風 紅白梅図 |
| W19cm×H12cm 1260円 |
国宝 紅白梅図 |
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尾方光琳 筆 江戸時代(17世紀) |
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二曲一双屏風 金地着色 |
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右雙に紅梅を左雙に白梅を描き、中央に流氷を布置した大胆な構図である。光琳、最晩年の力作で数多名作のうちの傑作の一つである。いきいきした筆さばき、すべて繊細な構成と巧みな描写のすみずみに、光琳一生の喜怒哀楽がにじみでているようである。 |
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W27cm×H14cm 1890円 |
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| 2曲屏風 妙心寺 龍虎図 |
2曲屏風 四季 花鳥図 |
| 重要文化財 龍虎図 狩野山楽 筆 |
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| 二曲一双屏風 16世紀 妙心寺蔵 |
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| W27cm×H15cm 1890円 |
W29cm×H17cm 1890円 |
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| 4曲屏風 王朝絵巻 |
4曲屏風 紅白梅図 |
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国宝 紅白梅図 |
| 王朝絵巻 作製年代 江戸時代 |
尾方光琳 筆 江戸時代(17世紀) |
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四曲一双屏風 金地着色 |
平安時代、禁裏(御所)の貴人達の有様を描いた図。
六曲一双金地著色屏風(部分) |
右雙に紅梅を左雙に白梅を描き、中央に流氷を布置した大胆な構図である。光琳、最晩年の力作で数多名作のうちの傑作の一つである。いきいきした筆さばき、すべて繊細な構成と巧みな描写のすみずみに、光琳一生の喜怒哀楽がにじみでているようである。 |
| W47cm×H24cm 3990円 |
W48cm×H24cm 3990円 |
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左から：石山寺・堅田浮見堂・石山寺・三井寺 |
| 4曲屏風 松鶴図 |
4曲屏風 近江八景 |
| 狩野派(江戸時代中期) 京都市 某旧家 蔵 |
原 在中 筆 |
| 松に鶴という主題は、江戸時代の大書院造りにおいて特に愛好され近代初頭以来の大画面の構成に、一つの帰結をもたらしている。特に金碧画のため、松樹の簡潔で鮮やかな緑青が、全面金地の画面に見事な諧調を奏で、歩む鶴の姿態も迫力がある。 |
近江八景は①堅田落雁②矢橋帰帆③瀬田夕照④石山秋月⑤唐崎夜雨⑦比良暮雪⑧三井晩鐘の八景を抄し、1500年(明応9年)近衛関白が近江に戦乱を避けた際、中国の瀟湘八景になぞらえて詠んだのが始まりであるといわれる。この屏風はその八景の内右手より三井寺、瀬田唐橋、堅田の浮見堂、石山寺の四景が選ばれている。 |
| 47Wcm×H24cm 3990円 |
W62cm×H21cm 4725円 |
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| 国宝 彦根屏風 |
| 六曲一双 狩野派風俗画 |
| 寛永(1624年-1634年)頃の作品 |
| 松浦屏風と並んで初期風俗画の最高傑作であり、彦根藩主の井伊家所蔵の故に、彦根屏風と俗称される。狩野派手法により、室内で遊楽する男女が、繊細巧麗に描かれているが、特に、盲人の相貌や毛髪の描写は至細の微を究め、風俗史料として極めて貴重である。 |
| 六曲屏風 彦根屏風 |
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| W59cm×H24cm 6300円 |
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